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    藝海浮槎

    我與大伯寧書綸先生的書法情緣


    ◇ 寧厚圃

    時間:2021-05-19 10:24:00 | 來源:天津美術網


     

     

    寧書綸先生(中)、寧春圃(右)、寧厚圃(左)在一起

        2021年4月11日下午2時,大伯寧書綸在天津家中溘然長逝。
        寧書綸,字言如,室名“慕頫齋”,1923年生,天津市人,生前為中國書法家協會會員、天津市文史館館員、天津市書法家協會名譽理事、天津市南開區政協顧問。
        一個多月來,大伯教我書法、教我為人的場景歷歷在目,總讓我夜不能寐。但我仿佛才真正地意識到這位可親可敬、和藹慈愛、嚴謹博學的老人再也回不來了。我以為,回顧跟我大伯學習的經歷,總結我大伯的書法精神并繼承發揚,是懷念老人家的最好方式。

    寧書綸先生為寧厚圃題寫的第一張墨寶

        一、大伯對我的書法啟蒙
        
    在我家書架里擺放著一個鏡框,里面鑲嵌的白卡紙上是大伯為我寫的“千里之行始于足下”。我的祖父和大伯的父親是堂兄弟,而祖父與大伯年齡相差四五歲,在抗日戰爭期間大伯一家還曾住在我家。1981年我祖父去世時,大伯到我家幫助料理后事。寫過“門報”之后,我父親對大伯說:“厚圃也喜歡寫字,請您給他寫張字帖吧!”大伯就隨手從書包中拿出一張卡片紙,寫了“千里之行始于足下”并在下面題了“厚圃努力學習”幾個小字。我在旁邊仔細地看大伯寫下這些字,如獲至寶。這就是我同大伯的第一次見面。當年父親在食品公司工作,離大伯的單位百貨公司很近,有時就將我練習的書法作業拿去給大伯看,每次大伯都認真地做了批改,寫了許多鼓勵的話,還送給了我一些字帖。大伯在書法藝術上對我的啟蒙,讓我真正喜歡上了書法。上中學后,我從參加學校書法興趣小組開始,在崔慶吉、李萍老師的指導下比較系統地臨寫了柳體《神策軍碑》等字帖,還被推薦到河西區少年宮、滄燕書法?坪趯W校學習,從理論和實踐上對書法有了初步的認識。
        在我的中學時代,大伯在《中國書畫報》作編審工作。當時的報社離我家只有兩三個路口,我時常去找大伯學習。1986年夏天,父親請大伯到我家做客,大伯看到在寫字臺玻璃板下壓著當年寫的“千里之行始于足下”和我的臨帖時,感嘆不已,當場補上題款和印章。家里當時除了元書紙,還找到幾張高麗紙,大伯就在高麗紙上寫下了“寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來”送給我。這一大一小兩幅警句,一直激勵著我刻苦學習。
        大伯是天津書法界的大家,有“華夏第一趙”的美譽,而我也想“近水樓臺”,直接向大伯學習趙體。1991年我考入大學后在一次同大伯的談話中,表示要轉學趙體的想法。大伯欣然同意,并當場拿出當時全國的統一教材《中學生字帖――趙體》給我講解起來,隨后還寫了前兩頁的字給我做示范,令我非常激動?墒巧鲜忠粚,感覺趙體字從筆劃到結構難度非常大。對于初學的我,臨寫出的字可以說是“畫虎不成反類犬”,真不好意思拿給大伯看。但每次大伯看后都會鼓勵我,總是細心地邊用紅筆批改邊給我講解、示范。在大學時代,我一直在臨習《膽巴碑》和《妙嚴寺記》,漸漸地有了一些進步。大伯還讓我涉獵一下集王羲之書《圣教序》,先試著練。他說,單獨寫趙體,一些古人的筆意不容易表現出來,可以通過學習借鑒王羲之的字來豐富自己。同趙體的那兩本字帖相比,《圣教序》就更難掌握了。也許是有了一定基礎和年齡增長的緣故,畏難情緒不明顯了,心手配合的協調性也在逐步提高。果然,通過對《圣教序》的學習,再臨寫《仇鍔墓志銘》和《出師表》時入手就快了。按照大伯的要求,在專攻《圣教序》時逐漸把筆劃寫細,鍛煉了筆力,從中收獲頗豐。
        大學畢業前夕,大伯拿出一幅寫好的橫幅送給我。上面寫著:“大本領人當日不見有奇異處,敏學問者終身無所為滿足時”。他說,你的學業有成,書法也有了很大的進步,希望你走向工作崗位后能夠不斷進取,同時繼續學習好書法,把良好的家學傳承下去,并發揚光大。他為我明確了“遵循傳統一絲不茍,博采眾長為我所用,融會貫通不斷發展”的學書之路,要求我在臨帖的同時,注意搞好創作,注重運用書法的特長促進工作,這些要求令我始終難忘,終身受益。

      

    寧書綸先生指導寧厚圃書法
      

        二、大伯對我的學書指導
        大伯教導我,在學習書法的過程中,必須尊重傳統,在繼承中創造性地發展,在比較、研究中提高欣賞水平;必須加強歷史和文化知識的學習,提高審美的理解能力和闡述能力;必須掌握書法藝術的基本知識和規律,進而提高書法創作水平和藝術境界。大伯的諄諄教導和殷切期望鼓舞著我,無論工作多忙都堅持練習,而且每隔一段時間都要拿著自己臨貼的習字和創作的習作請大伯批改。每次大伯都針對發現的問題進行具體的講述和示范。有的問題第一次講解后如果沒有改好,第二次見到時就會更詳細地講一遍。我把這些零零碎碎的范例集中起來,放到文件夾中,四十年積累下來已有了十來冊,成了我學習書法、提升書法水平的寶貴資料。每當我拿著作業請大伯批改時,他常問我這個字帖臨寫了多少遍,由此使我真切地認識到,學習書法要特別注重以正確的方式,增加有效臨習的數量;他常問我這個字帖的字形能不能背著寫下來,由此使我真切地認識到,學習書法要以特別注重觀察與記憶,以達到非常熟練的程度;他常問我能不能用這個字帖的風格創作作品,由使我真切地認識到,學習書法要特別注重總結歸納學以致用……而今再也聽不到大伯循循善誘的教導了,但那些教導又仿佛就在耳邊,我將永遠銘記。
        我的業余時間主要用于靜心、潛心臨寫字帖。大伯要求我不要學習他的字,而是要深入學習古人來豐富自己。在他的指導下,我還臨寫了集王羲之書《興福寺半截碑》和墨跡傳本及《黃庭經》《智永真書千字文》《靈飛經》《書譜》等,精研了趙孟頫的《三門記》《歸去來并序》、李邕的《法華寺碑》《岳麓寺碑》等重要碑帖。為提高運筆速度、把握整齊章法,他要求我用羊毫小楷在毛邊紙上反復臨寫《靈飛經》,見到我的臨作有了進步,還欣然為我臨寫的《靈飛經》題簽。

    寧書綸先生課徒手稿

        我在書法方面的每一個進步都凝聚著大伯的心血。大學畢業后我先在一家報社做編輯記者,后來又到市級機關工作。初到機關,我的書法作品在參加書畫展覽時受到了領導和同志們的關注和肯定。很多人都由此知道了我,知道了我跟大伯學習書法的故事。我所在部門的領導要求我寫一張“天道酬勤”的條幅掛在辦公室。我請大伯指導我完成這個作品,老人家很高興,給我講了如何寫好這個條幅,并做了示范。作品寫成后不少來辦公室辦事的人還以為這張條幅是大伯題寫的呢!這張條幅一直掛在辦公室,直到機關搬遷時我才把它摘下收存。這四個字也鼓舞著我勤奮工作、努力學習。
        我的書法創作之路也由此開始,在一些展賽中初露頭角。2009年,我在由天津市總工會、市文化廣播影視局等單位主辦的第三屆天津市職工藝術家評選活動中,有幸被評為“天津市職工藝術家”。當我把證書和獎杯拿給大伯看時,老人家的臉上露出了慈祥的笑容。他又給我題寫了孫過庭《書譜》中的一句話“初學分布,務求平正;既知平正,務追險絕;既能險絕,復歸平正。”他說,這是學習書法的三個階段,要好好把握。他勉勵我要把成績當作起點,在藝術上不斷追求進步,更好地為人民服務,更好地完成組織交給的各項工作任務,這些都成了我的座右銘。

    寧書綸先生、寧厚圃在一起

        三、大伯對我的人生教導
        在同社會各界特別是文化界的有關人士接觸中,每每當我提到大伯時,他們都會對大伯的人品、書品大加贊賞。我逐漸從人們的口中了解和印證了我心目中大伯的形象。為此,在我學書的過程中,不但把學習書法作為提高自身修養、人格修為的途徑,享受藝術創造之美,充分發揮自己愛好書法的特長,而且向大伯學習做人,努力做到德藝雙馨。
        大伯對書法創作和教育工作傾注了全部心血。大伯是從苦日子中走過來的,為人謙和,平易近人,對人民群眾特別是書法愛好者不分遠近、門第,都傾囊相授,盡力提攜。作為一名書法教育家,他從改革開放以來任教四十余年,在全國范圍內培養了幾千名學生,從中走出的國家級、省市級書法家有幾百人,其中不乏書法大師。大伯留下有《趙體字教材》《行書圣教序教材》《趙體字學習指南》和《寧書綸書法作品集》等十余本專著,刊行海內外,為我們研究書法提供了學習指南。在大伯的鼓勵下,我著手創作了一批書法作品,并參加了全國和市、區的書畫展賽,并多次獲得重要獎項。在書法創作之外,我也加強書法理論方面的學習與研究。臨寫《仇鍔墓志銘》的體會在《中國書畫報》發表,論文《淺論以人民為中心的書法創作導向》入選中國書協舉辦的重要論述理論研討會論文集,并在《中國書法報》刊發。
        大伯對傳承中華優秀傳統文化身體力行。我曾多次有幸跟隨大伯參加一些書法活動,看到大伯熟練背誦和書寫古代著名詩文,羨慕不已。我除了堅持臨帖習字,也注重學習背誦古代優秀經典文學作品、學習書法理論知識,以提升一名“理工男”的文學修養和國學素養;到西安碑林、龍門石窟等地看歷代名家的原碑,揣摩古人的筆意,感受不同歷史時期的書法之美;到展館學習觀摩古今佳作的原跡,博采眾長,不斷豐富自己的創作靈感。

      

    寧書綸先生指導寧厚圃書法

        2015-2016年,我每周二晚上下班后都堅持到天津美術學院旁聽吳崇義老師關于中國古典詩詞曲賦創作的課程。一年下來,了解了格律的基礎知識,也可以按照格律填詞作詩了。我還參加了市書法家協會舉辦的“藝文兼備”——天津市青年書法骨干培訓班,努力靜下心來多讀書,加強傳統文化學習,自覺提高文學、文化修養。每當我將學習收獲向大伯匯報時,他都很高興,并鼓勵我做傳承優秀傳統文化的實踐者。
        大伯對公益事業當仁不讓。正是大伯堅持以人民大眾的需求為出發點,把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者,把為人民服務作為自己的天職,才使大伯的書法作品成為雅俗共賞的文化精品。許多人把擁有大伯的作品作為一件幸事、一項追求。但大伯從不炒作自己的作品,每當災害、瘟疫發生后,大伯都積極捐獻自己的作品。我也向大伯學習,熱心公益事業,書法作品多次參加抗震救災、愛心助學、扶困助殘等慈善義賣活動。2013-2015年我在寶坻區爾王莊鎮駐村幫扶期間,為三個村的每個困難戶書寫了大門上的春聯和福字。返回工作崗位后,還應邀為小宋莊村、潘套村題寫了進村牌坊、村標。2020年新冠疫情襲來,我積極響應市文聯和市書協的倡議,書寫了抗疫作品發表在有關公眾號上,為抗疫斗爭做出自己微薄的貢獻。在疫情防控進入常態化后,我把作品拿給大伯看,得到了老人的肯定。大伯對語言文字的準確性十分重視。他的桌邊常擺著各類字典,我后來才明白是用來驗證文字特別是繁簡字轉化正確性的。
        一次,他指著一個寫著“氣葉金蘭”橫幅上的“葉”字告訴我,這個字讀“xie(二聲)”,不要寫成“葉”字。說著,拿出《四角號碼字典》查出相應的字,并提醒我注意簡化字轉換成繁體字并不是一一對應的。他時常對我創作中的簡化字轉換成繁體字的情況進行提醒和糾正。我從中看到了大伯嚴謹細致的學風,也形成我對書法作品、各類文稿中錯字病句有錯必糾的“潔癖”。著名作家蔣子龍曾在《人民日報》發表題為《字何以成“寶”》的專訪文章中指出:“原來老先生(寧書綸)與墨結緣,是把中國字當寶貝般看待,受不了被糟踐。正由于此,他的字才是貨真價實的‘墨寶’!”
      

    2021年1月24日,寧厚圃和父親看望寧書綸先生時合影留念

        常有人問我,大伯何以高壽。我覺得嚴格自律是高壽的重要因素。記得第一次隨父親到大伯家拜年時,大伯還住在北馬路錦佳胡同的平房里。一間大屋隔出三分之一給春圃大哥一家住,余下的是大伯兩口的臥室兼客廳,而大伯的書房是搭在正房旁邊的一間 3 平方米的小屋。書房里一張雙人床占去了大半,而床上各種書和紙又占了一半,床前是一張小折疊桌。這場景震撼了我,真難想象一位大書法家就是在這間斗室、這張小桌上寫出一幅幅大氣優美的佳作。也正是那間潮濕陰暗的斗室影響了大伯的身體。
        他年輕時就患有胃病、關節炎等多種疾病,以后的居住條件逐步改善,但病痛一直影響和折磨著他。大伯不吸煙、不飲酒,注重按時按量服藥、堅守醫囑,心地善良、心態平和,對生活的低標準和對藝術的高標準,加上子女們無微不至的照顧,享得99歲高壽,無疾而終。
        有位同門師兄說,參加完大伯的遺體告別儀式,看到天邊有一朵長長的白云,隨著一陣風遠去了,那就是大伯駕鶴西行。但大伯的精神還在。大伯的教育和鼓勵,不僅是指引我在書法藝術海洋里遨游的航標,更是我做人、做學問的燈塔。大伯雖已遠行,我堅信與大伯的書法情緣必將持續……

     

    (本文來源:天津美術網)

     
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